折纸鹤的阿千 折鶴お千

「詩性而有光澤」，這句話用來形容這裡的電影語言似乎也不錯

由于弁士（解说员）的存在，日本电影可以在无声电影时期更早的拥有声音元素，弁士负责交代剧情、给人物配音、给予评论，因而早期的日本电影可以不那么费力地交代剧情，也可以呈现复杂剧情，同时也不需要像其他默片那样通过肢体呈现情节，而有更多情绪描摹（片中男律师的无可奈何），人物的情绪或脑海中的思考都通过弁士进行解释（比如那种含混多义、没有明显喜怒的表情），因而也更适合呈现东方式情景交融的情境。当然这样的形态下，呈现出说唱艺术的特征，弁士仿佛可以独立存在，电影成了陪衬、补充，很多观众都冲着弁士的口才去看电影。弁士的存在也推迟了有声电影在日本的进入与发展。沟口的那种忍辱负重的女性形象也在本片中得到体现。活动弁士（辩士）完全是净琉璃偶人剧的传统，没有突兀的适应了。

女性出卖自己的身体以供养国家未来的希望，却被取得成功后的男性长期遗忘，留下无法愈合的心灵伤痕。 沟口健二最后一部默片，目前在DVD发行中同样收录两版辩士的解说配音，这绝对是大加分项，填充额外的文本信息，一人分饰多角用音色明显区分，观众不用再去阅读竖版的字幕卡。 镜头的运动很讲究，有许多横移和后拉运镜，实现镜内剪辑。室内戏居多，利用门窗分割、遮挡画面，或借助多道门板的空间位置展现出立体景深。最后一幕用双重曝光把回忆和现实叠影在一起，情绪宣泄极为悲切。

運鏡和構圖就是傳統和現代的結合吶~

女人走过铺满树叶的道路，像在漂浮。