现代病,忧郁,孤独,自我怀疑以及毫无安全感与现实意义的中产生活,闷骚文艺经典,海因斯的风格还真多变
托德·海因斯第二作,最有当代性的异色惊悚片之一。1.聚焦一位白人中产主妇与一群人的诡异过敏疾病,尽管泛滥的化学品与环境污染似是主要诱因,但影片至终将怪病源头悬置于暧昧不明危机四伏的空气/虚空之中,前半段先剖露出现代医学的束手无策,后半程又将看似远离尘嚣的疗养净土与宣扬爱、宽恕与自我和解的心灵疗法讽刺得体无完肤。或许,在现代社会与后工业文明中,有些人注定觅不得出路。2.对化学制品危害的关心下启[黑水],对中产阶级空虚无力的生活描摹则似[远离天堂]序曲。3.一个将自我与空间相勾连的寓言,一如女主渐次恶化的身体与不断缩小的居住空间(大豪宅—中型木屋—密闭小舱室)。4.大量全远景构图,与暗郁光色一道彰显出个体的孤独无助。5.入停车场的蒙太奇令人如女主般慌促窒息,部分夜晚行车镜头与配乐神似[穆赫兰道]。(8.5/10)
从没想过海因斯可以如此无聊,语气的单薄导致全片仅在展示效果,更不存在情节剧或恐怖片中“生活的摹仿”,因为一方面,我们有摩尔毫无自觉性的沉浸式演出,另一方面,电影则不认为自己相信任何东西;即便当学术电影看也毫无强度,如果柯南伯格总是在创造新的语言,或为熟悉的语言赋予陌生的语气,在这里我们只看到了一波接着一波的广告话术的攻击。
摩尔很适合演这类“精神失常”或带有病症的角色。
快把海报换回去
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